justblack metal

Mon avis :

- Bof

Style :

- Black Métal

Pays :

- Norvège

Site Officiel :

- www.legion1349.com

Line-Up Actuel :

- Archaon : Guitare
- Frost : Batterie
- Ravn : Chant
- Seidemann : Basse
- Tjalve : Guitare

Discographie :

- Demo 1998 (démo - 1998 )
- Chaos Preferred (démo - 1999 )
- 1349 (MCD - 2001 )
- Liberation (CD - 2003 )
- Live Hamburg (Live - 2003 )
- Beyond the Apocalypse (CD - 2004 )
- Hellfire (CD - 2005 )

Vidéo :

- [align=center]Sculptor Of Flesh

Dark funeral est un groupe de black metal suédois fondé en 1993 par les guitaristes Lord Ahriman et Blackmoon.

Gorgoroth est un groupe de black metal fondé en 1992, à Bergen en Norvège par Infernus (guitares), Hat (vocaux) et Goatpervertor (batterie). Le groupe a, au fil des ans, changé maintes fois de membres, à l'exception d'Infernus. Le nom "Gorgoroth" est tiré du Seigneur des Anneaux. Gorgoroth est probablement un des groupes les plus ancrés dans le satanisme. visitez ces liens =)

Toute description de l'idéologie d'un genre musical est destiné à généraliser dans le sens que certaines caractéristiques ne s'appliquent pas à certains artistes. Malgré ce fait, il y a une idéologie claire qui résume l'essence de la philosophie derrière le black metal.

Le black metal contient souvent des éléments de l'anti-Christianisme, la misanthropie, le nihilisme, le paganisme, l'imagerie Satanique, et dans certains cas du racisme et du nationalisme, qu'ils défendent généralement en se réclamant "pluriste" c'est à dire pour un plurisme culturel, expliquant qu'un métissage des populations tuerait toute culture, toute idée, qu'il n'y aurait plus d'opposition, plus de critique et donc plus d'évolution. Mais rare sont ceux qui arrivent a expliquer cela clairement sans tomber dans un racisme et une xénophobie pure et simple : Varg Vikernes, dans son Vargsmal, n'a, par exemple, pas réussi. Mais du coté musical, ils considèrent leur travail comme le résultat naturel de leur misanthropie et de leur isolement social. Généralement, la plupart des musiciens black metal sont très anti-collectivistes, critiques de la religion, et supportent l'individualisme et l'égoïsme rationnel. La philosophie de Nietzsche est peut être celle qui a eu le plus d'impact sur l'idéologie du black metal, avec les liens entre la création d'art et l'expression de vie, et la doctrine des übermensch initiée par Nietzsche et exprimée dans l'apparence des musiciens black metal.

L'attitude des musiciens de black metal est relativement complexe. D'une manière générale, l'apparence est idéologique. Elle démontre, comme pour le death metal, une notion que la mort et les autres tabous macabres du même genre sont en fait des aspects essentiels de la vie qui lui donnent une direction et un sens. Ignorer ces choses serait ignorer une facette importante de la vie. D'une même manière, il y a souvent un lien profond avec la nature qui est accentuée. Ce lien profond est une forme de naturalisme.

La majorité des gens présent dans la scène black metal ne sont ni nationalistes ni xénophobes (ces opinions radicales sont presque exclusives au sous-genre du National Socialist Black Metal), sûrement parce que l'idéologie standard du black metal est influencée par des philosophes anti-idéalistes qui considéraient le racisme comme une forme d'idéalisme.

Malgré ce fait, beaucoup de groupes de black metal épousent une forme de patriotisme qui n'est pas raciste : ils sont plutôt fiers de leur nation, mais ne renient pas le droit des peuples d'autres nations d'être fiers de leur nation. C'est cette partie de l'état d'esprit anti-collectiviste (très proche du paganisme) qui est parfois tenu. Ils trouvent logique que l'homogénisation entre les cultures (et non pas race) est quelque chose à éviter, et que le seul moyen d'éviter cette homogénisation est d'être fier d'être un représentant de sa culture, et de créer de l'art qui est exclusif à cette culture. Cette faible forme de patriotisme est maniféstée musicalement en incorporant des éléments folkloriques dans le travail de certains groupes de black metal.

Il faut également noter que "Hail" (avec un a et non pas un e) , qui est le salut dans le milieu du black metal, vient de l'anglais "to hail" (saluer), et n'exprime pas nécessairement des penchants nazis. [Il est néanmoins utile de préciser que Heil signifie la même chose que Hail. Il n'y a donc, linguistiquement parlant, aucune connotation nazie dans ce mot].

Une des influences majeures des groupes de la première vague de black metal était le groupe Anglais Venom. Bien que le groupe ne peut être classifié comme du black metal, ou crédité comme étant le pionnier du genre, Venom était une influence majeure et un des premiers groupes à utiliser des thèmes lyrique Sataniques et sombres dans leur musique. Bien que le style musical de Venom ait plus en commun avec le thrash metal ou la NWOBHM, ils avait une énorme influence sur les premiers groupes de black metal dans la fin des années 1980 et le début des années 1990.

En 1991, l'attention autour du black metal augmenta quand le chanteur de Mayhem, Dead, se suicida en se tirant une balle de fusil dans la tête. Sa note de suicide lisait: "Excuse all the blood" (Excusez tout le sang). Les munitions avaient été données par Varg Vikernes, qui jouait la basse pour Mayhem. Le suicide de Dead peut être considéré comme le repère pour le commencement de la seconde vague de black metal.

Le corps de Dead a été découvert par Aarseth (Euronymous) qui, au lieu d'appeler la police, courut dans un magasin pour acheter un appareil photo, qu'il utilisa pour prendre une photo du cadavre pour faire la couverture du futur album de Mayhem (Dawn of the Black Hearts). La légende veut qu'Aarseth ait ensuite pris des morceaux du cerveau de Dead pour executer un traditionnel rituel viking. Selon Les Seigneurs du Chaos, Aarseth aurait pris des morceaux du crâne de Dead pour en faire des pendentifs.

L'incendie de la Stavkirke de Fantoft arriva en 1992. L'église fut complètement détruite. La police suspecta un proche d'Euronymous, Varg Vikernes (aussi connu sous le nom de "Count Grishnackh"), le seul membre du groupe Burzum, mais les charges ne furent pas retenues. Le deuxième CD de Burzum, Aske, avait une photographie de la Stravkirke de Fantoft après l'incendie en tant que couverture. Vikernes déclare avoir pris cette photo, mais cela n'a pas été vérifié. Les mille premières copies du CD ont été vendues avec un briquet Zippo avec la même photo que sur l'album.

Les fans de black metal ont aussi commencé à terroriser des groupes de death metal en tournée dans leur pays sous prétexte qu'ils avaient l'air trop "purs", ou pas assez "méchants". Ceci peut être vu dans la forte rivalité entre les groupes de black metal Norvégiens et les groupes de death metal Suédois.

Il y eu aussi un conflit connu sous le nom de "Dark War" ("Guerre Sombre") entre les scènes black metal Norvégiennes et Finlandaises qui dura entre 1992 et 1993. Cela commença quand Nuclear Holocausto de Beherit commença à faire des canulars téléphoniques à Samoth de Emperor et à Mika Luttinen de Impaled Nazarene. Ces canulars étaient simplement du charabia et des chansons d'enfants. Luttinen a pensé que le langage étrange utilisé était du Norvégien et que ces canulars étaient des menaces de mort. Ces spéculations étaient fondées sur le fait qu'il existait des tensions entre les mouvements metal Norvégiens et Finlandais, à cause du fait que Euronymous voulait mener son mouvement black metal vers une sorte de Mavia Black Metal religieuse, tandis que la scène Finlandaise continuait avec une attitude plus relaxée et du Satanisme LaVeyien.

La "guerre" elle même était presque plus des mots que des actions. Dans le livret de l'album Tol Cormpt Norz Norz Norz" de Impaled Nazarene, des textes comme "No orders from Norway accepted" ("pas d'ordres de Norvège accéptés") ou encore "Kuolema Norjan kusipäille!" ("Mort aux trous du cul Norvégiens"). Après leur premier album, Impaled Nazarene a arrêté de jouer du black metal et ont défini leur propre genre comme du "Satanic death metal", pour se dissocier des incendies d'églises en Norvège. Le groupe Finlandais Black Crucifixion a aussi été connu pour avoir appelé Darkthrone des "poseurs" et des "victimes de la mode" dans la plus part de leurs interviews. Bien que Beherit n'a pas vraiment participé dans les conflits, un groupe Norvégien connu sous le nom de Fuck Beherit a sorti deux démos se moquant du groupe. Le conflit est parfois cité comme une des raisons de la décision de Beherit de quitter la scène black metal, mais mis à part l'année, il n'y a rien de concret à ce sujet. Le conflit cessa quand les deux scènes eurent fanées.

Le cercle de proches de Aarseth (ou Euronymous) reçut encore plus de célébrité en 1993, quand Vikernes tua Aarseth dans la maison du dernier. Vikernes déclarait que Aarseth avait prévu de le torturer et de le tuer par jalousie (Vikernes recevait plus d'attention que Aarseth). Le meurtre de Aarseth était purement de l'auto-défense. Les circonstances concernant les raisons du meurtre ne sont pas entièrement claires, mais ont généralement été attribués aux différences idéologiques et du conflit de pouvoir entre Aarseth et Vikernes. Vikernes déclarait aussi qu'il y avait des disputes financières concernant les bénéfices des deux premiers albums de Burzum (Burzum et Det Som Engang Var) ainsi que le premier EP de Burzum (Aske) qui ont été distribué par la compagnie de Aarseth, Deathlike Silence Records. Beaucoup de sources disent que Aarseth avait intentionnellement retardé la sortie des CD de Burzum parce que Burzum recevait plus d'attention que Mayhem. Vikernes purge une sentence de 21 ans de prison ferme et s'est depuis écarté du mouvement black metal. Beaucoup de gens accuse Vikernes d'être un néo-Nazi - Il ne nie pas être Nazi en démontrant que ses opinions sont différentes, surtout pour son admiration du peuple Slave. Le site de Burzum est aussi en Russe en plus d'être en Anglais.[1] Vikernes a depuis sorti deux albums d'un style musical beaucoup plus ambiant et électronique, Dauði Baldrs, en 1997, et Hliðskjálf en 1999, bien qu'il ait sous-entendu dans une interview récente qu'il écrirait de la musique similaire à ses anciens CD après sa sortie de prison.

Vers la fin des années 1990, la scène black metal avait perdu beaucoup de la violence qui lui avait fait gagner tant d'attention quelques années auparavant. Des groupes commencèrent à prendre de nouvelles directions en augmentant la qualité de production de leur son et en utilisant des instruments électroniques comme des claviers. Ces changements signifient la fin de la première vague.

Mais depuis le milieu des années 1990, une scène black metal d'Europe de l'Est s'est développée. Des groupes de l'ex bloc communiste enregistrent de la musique plus fidèle à la nature primitive des artistes Norvégiens de la première vague. Beaucoup des paroles de ces groupes glorifiaient les racines païennes de leurs pays d'origine, parfois incorporant des éléments de musique folklorique indigène dans leur arrangements. Le groupe Letton Skyforger est un des premiers exemples de cette nouvelle mode. La scène black metal en Russie et en Ukraine produisait des groupes qui utilisaient les mêmes sons minutieusement arrangés de Scandinavie, mais avec beaucoup plus d'accent sur le son de mauvaise qualité du black metal de la première vague. Le groupe Tchèque Trollech est un exemple parfait du black metal païen "old-school". Le groupe Urkainien Nokturnal Mortum a reçu une très grande reconnaissance dans l'Ouest. Leurs premiers albums dépendaient beaucoup des claviers, mais leur musique plus récente possède un son plus menaçant et plus abrasif tout en utilisant des instruments folkloriques Slaves. Le groupe Polonais Graveland est passé, dans leurs albums récents, à un son plus médiéval, ressemblant une version plus développée des albums 'Viking' de Bathory. Dans le passé, Graveland jouait de la musique beaucoup plus crue avec une certaine humeur folklorique. Negură Bunget, de Romanie, est un bon exemple du black metal traditionnel, en injectant leur éléments Daciens et Latins dans un son Scandinave. D'autres groupes notables sont les groupes Serbes The Stone et May Result.

Des groupes comme Dark Funeral et des magazines de metal extrême comme Terrorizer pensent qu'une troisième vague de black metal est en train d'émerger. Cette troisième vague viendrait principalement de France et de Suède. Les groupes de cette vague hypothétique seraient Deathspell Omega, Blut aus Nord, Arkhon Infaustus, Anorexia Nervosa, Antaeus, et Ofermod. Ces groupes déclarent être beaucoup plus intéressé dans le Satanisme et/ou les thèmes occultes que les artistes précédents, et jouent un style extrême beaucoup plus cru. Comme pour la deuxième vague, la troisième vague expérimente avec de différents sons. Deathspell Omega est très influencé par les chants Grégoriens et Blut aus Nord incorporent beaucoup d'éléments d'ambiance industrielle dans leur musique. Il y a beaucoup de controverse concernant ces nouveaux aspects. Beaucoup de fans de black metal pensent que cette influence industrielle et les moyens de productions croissants signifient que ces groupes ne rentrent pas dans le genre du black metal.

10 ans déjà... Serais-je tenté de dire en commençant cette nouvelle review! Eh oui, ça fait maintenant une décennie que je m'intéresse d'assez près à la carrière du maintenant plus célèbre groupe de Black-Metal Symphonique au monde, et avec qui j'ai découvert le monde de cette musicale blasphématoire, encore assez peu connue à l'époque, grace à un album maintenant légendaire, 'Enthrone Darkness Triumphant", qui va permettre à ce style musical de sortir de l'ombre, au grand désespoir de certains...

La suite de la carrière de DIMMU BORGIR ne fera que progresser avec des disques de plus en plus grandiloquents, qui catapulteront le groupe norvégien bien loin de la conccurence (qui se souvient aujourd'hui de la gueguerre avec Cradle Of Filth?), et inévitablement de la sphère underground, pour devenir un monstre du genre, notamment avec ce qui me semble le chef-d'oeuvre absolu, je veux bien sur parler de 'Puritanical Euphoric Misanthropia', sorti en 2001, qui est à mon sens le meilleur album de Black-Metal Symphonique créé à ce jour...

Après un 'Death Cult Armaggedon' qui poussait encore plus loin les expérimentations orchestrales, voici donc revenir DIMMU BORGIR 4 ans plus tard, avec cette fois le premier concept-album de sa carrière, le bien nommé 'In Sorte Diaboli'! Alors la question est bien évidemment de savoir si le groupe allait continuer à pouvoir surprendre son monde, ou bien finalement régresser? Et c'est là que le doute m'envahit, car la première écoute, qui est bien souvent un signe, m'a quelque peu déçu... Je ne saurais dire pourquoi, mais j'avais vraiment la bizarre impression d'avoir déjà écouté tout ça quelque part, et c'est plutot facheux, avouons-le!

Et c'est là que la magie opère, car après plusieurs écoutes, je n'ai plus du tout le meme avis qu'au départ, et je le trouve désormais totalement jouissif! Une chose est sure cependant, DIMMU BORGIR n'évolue pas vraiment par rapport à 'DCA', mais sait jouer sur ses atouts, son talent et sa maitrise pour nous emmener une fois de plus du coté du malin avec ce concept qui nous raconte plus ou moins l'histoire d'un pretre, témoin de l'hypocrisie des ses pairs, qui finira par etre attiré par les forces occultes...

Malgré tout, on note un certain nombre de changements sur ce 7e album. C'est déjà l'arrivée officielle cette fois du batteur controversé Jan Axel Blomberg, plus connu sous le pseudonyme de HellHammer, qui remplace le mastodonte Nick Barker, ce qui prouvera une fois de plus à ses détracteurs l'impossibilité pour nos norvégiens de garder la meme formation plus de 2 disques d'affilée... Au niveau du jeu, ce n'est évidemment pas la meme école, car là ou notre anglais blastait à tout va, HellHammer lui possède un jeu plus froid et chirurgical, jouant plus sur la double-pédale, héritage de Mayhem, à n'en point douter! Autre changement de taille, l'heure des orchestres grandiloquents est révolue, et comme l'avait annoncé Silenoz, c'est donc le grand retour des arrangements synthétiques, ainsi que le chant clair de Vortex, qui retrouve plus d'espace que sur l'album précédent...

Toujours chapeauté par un Fredrik Nordstrom impérial derrière les manettes, 'In Sorte Diaboli' a donc permis à Mustis de jouer les chef-d'orchestre et de montrer toute l'étendue des ses talents, qu'on connaissait déjà, par ailleurs! Et c'est par 'The Serpentine Offering' que les hostilités débutent, avec une intro digne d'un péplume vite rejoint par la cavalerie et le chant hargneux d'un Shagrath motivé, meme si le morceau en lui-meme n'est pas le meilleur que le groupe ait composé, et apparait comme l'équivalent de 'Progenies Of The Great Apocalypse' sur 'DCA'. 'The Chosen Legacy' est lui plus intéressant, notamment avec cette intro remarquée d'HellHammer, et ce growl bien vu d'un Shagrath beaucoup plus aggressif et rentre-dedans, qui joue toujours autant avec ses effets de voix, maintenant reconnaissables entre mille. Puis les choses se confirment avec 'The Conspiracy Unfolds', DIMMU BORGIR semble vouloir revenir à une simplicité et un Black-Metal certes toujours symphonique, mais beaucoup plus aggressif et basique que précédemment, ou les rythmiques font mouche, en nous offrant un morceau qui n'aurait pas dépareillé il y a une décennie... 'The Ancestral Fever' est lui un cas spécial, car c'est le bonus-track de la version européenne, et montre un facette nouvelle avec un HellHammer qui nous la joue bucheron en intro, ou le groupe s'est permis de varier les ambiances comme jamais, et c'est un véritable coup de maitre du coup! 'The Sacrilegious Scorn' lui, avec ses orchestrations classieuses et le chant de Vortex n'est pas sans nous rappeler un certain 'Spiritual Black Dimension', avant l'instrumental 'The Fallen Arises', ou Mustis a donné libre cours à son talent, qui précède la charge de cavalerie que forment 'The Sinister Awakening', 'The Fundamental Alienation', 'The Unvaluable Darkness' ou encore 'The Foreshading Furnace', morceaux qui ne font que confirmer un certain retour aux sources...

Alors il est clair que ce nouvel album va encore faire parler, comme c'est maintenant l'habitude à chaque nouvelle oeuvre de DIMMU BORGIR. Malgré tout, celui-ci continue à nous offrir un album de qualité, meme si l'originalité n'est pas son fort, il faut bien l'avouer! On ne peut nier non plus qu'un effort a été fait de la part de Silenoz & Shagrath pour revenir à quelque chose de plus true, ce qui devrait leur permettre de retransmettre tout ça plus facilement en live...

vx lach des commmmm